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DANS CETTE SECTION :
L’orgue
L’orgue : histoire récente
Les grandes orgues de chœur de la cathédrale de Séville, placées sous les arcs toraux qui flanquent les stalles du chœur, constituent depuis le début du XXe siècle un seul instrument ; qui sonne dans les deux buffets (côté de l’Antigua et côté de San Francisco), se compose d’une centaine de jeux répartis sur quatre claviers manuels et un pédalier, et s’actionne depuis une seule console ; grâce à la connexion électrique entre les deux meubles, qu’applique pour la première fois en Espagne (1901) l’organier basque D. Aquilino Amezua, constructeur de cet instrument.
Cet orgue a été précédé par six autres instruments au cours des 500 ans d’existence de notre cathédrale ; ceux construits par fray Juan (1479), D. Francisco Ortiguez (1733) et D. Valentín Verdalonga (1831) du côté de l’Évangile ; et ceux de maese Jors (1579), D. Diego de Orío (1725) et D. Jordi Bosch (1779) du côté de l’Épître.
Et il a déjà connu six organistes titulaires : D. Buenaventura Íñiguez (1865-1902), D. Bernardino Salas (1903-1912), D. Juan Bautista Elustiza (1912-1919), D. Norberto Almandoz (1919-1939), D. Ángel Urcelay (1939-1961) et D. José Enrique Ayarra Jarne (1961-2018). Le système électrique de connexion entre les touches et les tuyaux, désuet et situé dans un meuble en bois avec un risque grave d’incendie, exigeait une modernisation absolue, qui serait réalisée en 1973 par l’Organería Española de D. Ramón González Amezua, grâce à la générosité de D. Florentino Pérez Embid, alors directeur général des Beaux-Arts.
Vingt-trois ans plus tard, en 1996, avec le parrainage de la Real Maestranza de Caballería de Séville, c’est l’organier allemand Gerhard Grenzing qui entreprendra une très importante réforme, appliquant à l’instrument les technologies les plus modernes et jetant les bases d’un projet ambitieux, consistant à revenir à la tradition multiséculaire de deux grandes orgues indépendantes : une baroque (côté de l’Antigua) avec sa propre console et son système mécanique, et une autre romantique-symphonique ; qui pourront cependant être actionnées conjointement depuis la console électrique actuelle, déjà préparée à cet effet.
Il s’agit sans aucun doute d’une entreprise ambitieuse, qui constituera l’un des complexes instrumentaux les plus importants d’Europe. Mais l’orgue de la cathédrale, devenu à juste titre, par son envergure et la qualité de ses services, un instrument omniprésent et irremplaçable dans toute cérémonie ou événement d’une certaine importance, mérite d’être à la hauteur de la grandiose et incomparable cathédrale hispalienne.
Orgue à tuyaux
L’orgue, cet instrument imposant et majestueux, que l’on trouve dans tant de temples chrétiens ; et qui, à l’image du corps humain, a un cerveau (la console avec ses claviers et ses tirettes), qui régit et gouverne tous ses éléments ; un système nerveux, par lequel le cerveau envoie ses ordres au reste de l’organisme ; des poumons (les réservoirs d’air, alimentés aujourd’hui par un moteur) ; et un système respiratoire, qui, à travers les artères et les veines (les conduits), fait parvenir l’air des poumons jusqu’à la dernière de ses cellules (les tuyaux sonores) ; il n’a besoin que d’un souffle de l’âme d’un organiste pour qu’il reçoive la vie ; et puisse, en s’accordant avec lui, parler, chanter, pleurer, rire, consoler, encourager… et prier.
C’est pourquoi le Concile Vatican II, dans sa « Constitution sur la Sainte Liturgie », demande que « L’on tienne en grande estime … l’orgue à tuyaux, … dont le son peut apporter un éclat remarquable aux cérémonies ecclésiastiques et élever puissamment les âmes vers Dieu et vers les réalités célestes » (nº 120)